Spektakl – granica – ekran. Mur berliński w filmie niemieckim

KINtop. Antologia wczesnego kina

Andrzej Dębski, Martin Loiperdinger (redakcja)

Pierwsza tak szeroko zakrojona antologia tekstów poświęconych wczesnemu kinu, jaka ukazuje się w języku polskim.

Obok kanonu. Tropami kina niemieckiego

Andrzej Gwóźdź

Książka wyłania fakty, zjawiska i procesy spoza kanonu kina niemieckiego, sytuując je w obrębie takich zagadnień, jak techniki kulturowe wczesnego kina, reprezentacje cielesności w twórczości filmowej Republiki Weimarskiej, pamięć w filmie czy realizm kapitalistyczny Heimatfilmu.

Przestrzenie intermedialności

Kalina Kupczyńska, Magdalena Saryusz-Wolska (redakcja)

Adaptacje literatury niemieckojęzycznej

Autorzy książki, wśród których znajdują się badacze zarówno polscy, jak i zagraniczni, omawiają adaptacje literatury krajów niemieckojęzycznych jako fenomen usytuowany między kulturami oraz mediami.

Pałace i koszary

Magdalena Abraham-Diefenbach

Kino w podzielonych miastach nad Odrą i Nysą Łużycką 1945­-1989

Książka opisuje kształtowanie się kultury kinowej po 1945 roku w podzielonych granicą polsko-niemiecką miastach: Frankfurcie nad Odrą – Słubicach, Guben – Gubinie, Görlitz – Zgorzelcu w latach 1945-1989.

Nowoczesność, rozrywka, propaganda. Historia kina we Wrocławiu w latach 1919-1945

Andrzej Dębski

Książka dzieli się na dwie części: Kina i W kinach. W pierwszej opisano rozwój kin wrocławskich w latach 1919–1945, w drugiej – ich ofertę programową i preferencje filmowe wrocławskiej publiczności. 

Polska i Niemcy. Filmowe granice i sąsiedztwa

Konrad Klejsa (redakcja)

Artykuły zebrane w niniejszym tomie składają się na mapę polsko-niemieckich relacji filmowych, zarówno w ich wymiarze instytucjonalnym, jak i estetycznym. Czytelnik znajdzie tu między innymi rozważania dotyczące koprodukcji, szkice poświęcone wizerunkowi Niemców i Polaków w kinematografiach niemieckich oraz polskiej, a także analizy filmowych dokumentów na tematy polsko-niemieckiego pogranicza.

Obrazo-światy, dźwięko-przestrzenie. Kino Toma Tykwera

Ewa Fiuk

To pierwsza publikacja w języku polskim obejmująca całość artystycznego dorobku niemieckiego reżysera. Tom Tykwer – samouk i miłośnik kina przyznający się do związków z Krzysztofem Kieślowskim – jest dziś jednym z najbardziej rozpoznawalnych filmowców niemieckich, twórcą o międzynarodowej renomie.

Marzyciele i wędrowcy

Magdalena Kempna-Pieniążek

Romantyczna topografia twórczości Wernera Herzoga i Wima Wendersa

Książka sytuuje zagadnienia twórczości Wernera Herzoga i Wima Wendersa w kontekście współczesnych reinterpretacji romantyzmu, rozumianego jako „niedokończony projekt” zachodniej kultury.

Kino Hanny Schygulli

Andrzej Gwóźdź (redakcja)

Książce przyświeca zamysł nadania dorobkowi aktorskiemu Hanny Schygulli statusu twórczyni. Pozwala zrozumieć fenomen aktorki intrygującej, wnoszącej do swoich ról ślad ekscentryczności, poszukującej wyzwań i nowych doświadczeń, a także potrafiącej w inteligentny sposób grać swoim wizerunkiem.

W drodze do sąsiada. Polsko-niemieckie spotkania filmowe

Andrzej Dębski, Andrzej Gwóźdź (redakcja)

Książka ukazuje różne aspekty spotkań polsko-niemieckich w ostatnim stuleciu, dla których wspólnym mianownikiem są: film, kino oraz szerokie konteksty kultury audiowizualnej – historyczne, społeczno-kulturowe, polityczne.

Narodowy socjalizm w kinie zjednoczonych Niemiec

Joanna Trajman

Książka ukazuje filmowy rozrachunek z nazizmem w kontekście zmian zachodzących w niemieckiej kulturze pamięci, stanowiących fundament niemieckiej tożsamości.

Zaklinanie rzeczywistości. Filmy niemieckie i ich historie 1933–1949

Andrzej Gwóźdź

Drugie poprawione i uzupełnione wydanie monografii będącej oryginalnym całościowym ujęciem niemieckiej twórczości filmowej lat trzydziestych (od momentu przejęcia władzy przez partię nazistowską) po moment utworzenia dwóch państw niemieckich.

Inicjacje, tożsamość, pamięć. Kino niemieckie na przełomie wieków

Ewa Fiuk

Książka dotyczy filmów nowych i najnowszych, nad którymi dyskusje recenzentów i publicystów w większości jeszcze nie ucichły. Dlatego punktem odniesienia nie jest tu proces historycznofilmowy, ale realia społeczno-kulturowe i polityczne, w obrębie których te filmy cyrkulują.